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    民族音乐在萨克斯作品中的应用

    时间：2022-12-31 20:50:55来源：百花范文网本文已影响人

    摘 要：萨克斯自诞生以来已有一百八十多年的历史。这是一种新式木管乐器，由比利时的阿道夫·萨克斯以玻姆长笛为灵感制作而成。萨克斯现已被很多演奏家认可，常用于平日的演奏中。当下，萨克斯的演奏形式已经发生了变化，并已经开始渐渐地往大众艺术方向靠拢。我国一些作曲家开始尝试利用萨克斯创作中国民族音乐。这不仅可以促进中西音乐的交流，也能为萨克斯带来新的发展机会。

    关键词：民族音乐;萨克斯作品;西方音乐艺术

    注：本文系2021年贵州财经大学校级课题“课程思政视阈下红色文化融入高校音乐专业课程的路径研究”（2021JG30）研究成果。

    中国民族风格的萨克斯作品是一种全新的音乐演奏作品，它融合了我国民族音乐艺术和西方音乐艺术，是中西音乐文化交流的重要手段。艺术无国界，自从传入我国后，萨克斯凭借其鲜明且优美的声音特点，很快就获得我国艺术家的喜爱。现在越来越多的演奏家都开始推动中国民族音乐与西方音乐的交流，从而创造出了许多中西合璧的优美作品。

    一、萨克斯作品民族化的创作形式

    （一）以民间歌曲为主要素材的创作

    民歌作为我国一种传统的音乐艺术形式，在我国人民群众中是一种很普遍的艺术技艺，其反映了我国人民群众的实际劳动生活。中国是一个多民族的国家，各民族所处的地理环境和生活习俗有着许多差异，各民族会有自己独特的音乐文化。萨克斯与我国民歌融合，不仅能够促进萨克斯融入我國音乐的发展，还能创造出更好的音乐作品。劳动号子作为我国主要的民歌形式，具有协调与指挥劳动的实际功能，表现出劳动人民的乐观精神和大无畏的英雄气概，在我国具有重要的文化地位。萨克斯的声音有很强的抒情性，与劳动号子结合，能够更好地表达歌曲中的情感，提升歌曲的感染力。萨克斯演奏与民歌演唱优势互补，是推进萨克斯作品民族化的常见创作形式。

    （二）以民族器乐为主要素材的创作

    在我国几千年的文明发展史中，各族人民创造出了许多民族器乐。这些民族器乐在我国音乐史、文化史中均占有重要地位。说到民族器乐，就不得不提民族乐器，我国民族音乐是与我国传统的民族乐器相伴相生的。其中，古筝是我国十分典型的民族乐器，以此为器，产生了许多知名的古筝曲。在此以古筝为例，探讨以我国民族器乐为主要素材的萨克斯作品创作。

    首先要明确萨克斯与古筝的声音特点，寻找二者结合的契合点。萨克斯作为一种西洋乐器，其有着不同于我国传统乐器的音色。古筝作为我国传统的弹拨弦鸣乐器，有着十分独特的艺术魅力。因此要找好二者结合的契合点，提升演奏声音的和谐性，进一步把歌曲中的情感表达出来，让听众能够因此而得到满足。

    （三）以民族舞乐为基础的创作

    民间舞蹈一般都伴有音乐。这些舞乐一般都是由民间艺术家自主创作的，因此极具当地特色。民间舞乐有很强的节奏性，能够让人听到就产生舞蹈的冲动。以民族舞乐为基础进行萨克斯作品创作是萨克斯在中国发展的一种创新形式，其极大地促进了中西方音乐交流，最终把中西结合落实到了实处。

    二、萨克斯在当代中国的发展

    自改革开放以来，西方的一些著名的萨克斯演奏家也渐渐在我国进行表演，他们把萨克斯与爵士乐融合在一起，使得萨克斯独特的音色得到更好的表现，最终使得整个表演升华了不少。特别是1992年，杜银鲛代表中国前往意大利，出席了法国塞尔玛乐器公司赞助的第十届世界萨克斯演奏大会，并成功举办了个人独奏音乐会，赢得了所有与会的世界萨克斯演奏大师的一致好评。随着改革开放的深入，萨克斯也逐渐获得了我国演奏家的广泛喜爱，成为常用的乐器。加上国际音乐文化交流的深入，萨克斯演奏的爵士乐在我国乐坛得到认可。时至今日，中国已经成为萨克斯制造大国，在制造水平上精益求精，甚至已经成为这个行业的领头羊，而且有些企业已经做到与国际接轨，不断地对外输出着我国制造的萨克斯。例如，天津市四党口中村是全球最大的管乐器生产基地之一，被称为“萨克斯村”，产品远销德国、美国、日本、韩国等十余个国家。

    三、民族音乐中萨克斯的应用

    最能反映萨克斯与所有国家音乐文化结合现状的，无疑是美国爵士音乐和中国民族音乐与萨克斯的结合。这两种音乐都赋予了萨克斯新的生命。

    （一）美国爵士音乐中的萨克斯

    在19世纪的中期，萨克斯作为一种新的乐器在欧洲出现，可惜并没有引起欧洲音乐的变化。直到20世纪20年代左右，在爵士音乐中被使用，萨克斯才得到了人们的广泛关注。早期的爵士乐，刚开始是由竖笛在木管乐器上独领风骚，但后来萨克斯凭借着在音量与音色上的优势，渐渐取代了竖笛的位置。萨克斯在“大乐队”时代发展后，确实在爵士乐中得到了许多应用。早期以新奥尔良为中心的爵士乐发展出了许多不同的潮流，融合了不同的风格特征，包括受爵士交响乐影响的“大乐队”爵士乐，它将爵士乐原有的阵容增加了几倍，形成了强大的爵士乐风格。在爵士乐队中，不仅使用了更为常见的中音萨克斯，还加入了不同音调的中音萨克斯和低音萨克斯，形成了与其他音乐团体一起演奏的萨克斯乐队。因此，萨克斯摆脱了以往只能作为替补的局面而得到了真正意义上的使用。萨克斯与爵士融合最好的无疑是比波普爵士乐，它把爵士乐的整个历史分为两个阶段。在此之前，爵士乐受室内乐的影响较大，对于各种乐器和声音分布较为均匀，整体上与一些西方古典音乐中弦乐四重奏的调子极为相似。比波普爵士乐，与最初的流行爵士乐相比，在伴奏低音时强调旋律线，使其类似于“主调”。这种独特的爵士乐更能为大众接受，毕竟其消除了爵士乐原本复杂的因素，凭借着其特殊的音色及抒情能力，萨克斯当之无愧地成为爵士乐的主要乐器。从那一刻起，萨克斯就成了爵士乐的象征，所以当我们现在介绍爵士乐时，萨克斯的形象也会首先浮现在我们的脑海中。

    对于那些相对传统的西方音乐艺术家而言，其之前接触的多是以德国音乐等为核心的古典音乐，相对守旧，因此对于在音乐演奏中加入萨克斯这种新的乐器，自然是不适应的。而新诞生的美国，作为新崛起的国家，无论是文化方面还是艺术方面，对于各种文化与艺术的态度都是开放、包容的。如今萨克斯已经成为美国爵士乐的象征，这与他们开放的文化特征密不可分，体现出一定的反传统、反精英精神。

    就反传统而言，萨克斯自诞生以来，就一直影响着西方音乐文化的创新，尽管在欧洲，这种创新力量规模不大，并没有动摇传统音乐形式，但这种反传统乐器在美国音乐界的传播，是爵士乐发展的有力工具，爵士乐也是反传统的。可以说，在美国爵士乐的怀抱中，萨克斯彻底释放了它的能量。

    至于反精英特征，虽然巴洛克时期之后，西方音乐逐渐把服务对象从原本的王室贵族，转向为公众，但这里的公众也主要是上层的精英，对于那些位于底层的平民而言，音乐艺术依然是遥远的。爵士乐是他们现实生活的缩影，所以他们积极推动这种音乐文化的发展，这种与萨克斯融合的爵士乐，是他们把自身真实感受演绎出来的手段，它的音乐语言来源于人们的生活。萨克斯有着科学合理的按键系统，与其他传统西方乐器相比，学习难度较低。因此这款简单易学、富有表现力的乐器是演奏爵士乐的完美选择。它展现了爵士乐反精英的特征。

    （二）中国民族音乐中的萨克斯

    与美国相比，萨克斯在中国的发展没有那么深入，没有引起那么大的影响力。刚进入中国时，萨克斯主要在军乐队中参与礼仪性演出，通过类似的表演扎根于中国音乐。此外，中国也有一些非军乐性质的乐团，这些乐团在北京和上海等大城市偶尔出现。这个阶段可以说是萨克斯在中国发展的初始阶段。萨克斯与当时中国民族音乐的联系只存在于表面，即用萨克斯模仿和演奏简单的流行歌曲。20世纪三四十年代，萨克斯在中国的发展进入第二阶段，主要集中在上海。当时，上海繁荣的经济活动促进了其文化产业的繁荣。黄浦江边上散布着各种歌舞厅和娱乐场所。在这些地方，来自美国的爵士乐成为主要的表演形式，表演曲目不仅包括美国爵士乐，还出现了许多用萨克斯演奏的中国风味的歌曲。与第一阶段相比，萨克斯与中国民族音乐的结合更加彻底。1927年被称为中国流行音乐奠基人的黎锦晖，在上海创建了第一支爵士乐团——“清风舞乐队”。他是中国第一位尝试将爵士乐与本土音乐融合的音乐家，为“清风舞乐队”创作过不少改编舞曲。而这些改编舞曲不仅在旋律上保留了中国民族音乐的特点，还在节奏上融入了爵士乐强烈的摇摆风格，传统音乐的亲切感和流行音乐的时代感使这种音乐在当时非常流行，萨克斯与中国民族音乐的结合也达到了一定的高度。但此后，萨克斯在中国的发展几乎陷入停滞状态，直到改革开放才恢复生机。各大音乐院校相继开设了萨克斯课程，举办萨克斯方面的演奏会，还聘请国内外的知名萨克斯演奏专家进行交流讲学，通过这一时期的交流创作出了大量改编自中国民族音乐的萨克斯作品。美国音乐家凯利·金也为萨克斯在中国的传播贡献了许多。他以中国民族音乐为素材创作的《茉莉花》与《望春风》等萨克斯作品获得了广大音乐爱好者的喜爱。如今，萨克斯在全国范围内蓬勃发展。这股热潮的出现，鼓励着萨克斯演奏家和作曲家创作更多的萨克斯作品。

    对于在一定程度上与欧洲音乐同源的美国爵士乐来说，萨克斯与其的融合并没有受到文化方面的强烈阻碍。而萨克斯能这么顺利地同与西方音乐截然不同的中国民族音乐相融合，得益于当时音乐家的努力，也离不开中国民族音乐自身强大的包容性。首先，中国民族音乐一直以极其优美的旋律而闻名，无论是民间小调还是戏曲，都具有较强的歌唱性，而且其自身也是在不断创新发展的。萨克斯是一种旋律表现力极强的乐器，其音色多变，强弱对比明显，呼吸和供气方式与声乐相似，能很好地诠释中国民族音乐中的各种旋律。其次，中国民族音乐对于许多节奏与节拍的处理都十分自由随意，在演唱时，为了最大限度地表达情感，经常采用自由节拍，给演奏者更多的表现空间。萨克斯具有极强的表现力，能够更加容易地控制这些自由段落的发挥。最后，与西方音乐中有很多的多声部音乐甚至复调音乐不同，中国民族音乐几乎由单一旋律音乐主导。萨克斯的音色与管弦乐队其实有些不兼容，很难与其他乐器相匹配，为了实现和谐的演奏效果，其只能单独演奏或演奏主旋律。中国民族音乐中的单一旋律音乐在旋律呈现和情感表达上更纯粹，这给了萨克斯展示其价值的机会。此外，萨克斯还有一些其他西方乐器所没有的硬件优势和技巧优势。由于萨克斯上有类似管乐器的吹口和哨子，演奏者可以通过控制嘴唇和舌尖来完成一些特殊的音色。

    四、结语

    经过一百多年的发展，萨克斯已经与我国音乐艺术产生了紧密的联系。这也在很大程度上凸显了我国音乐文化的包容性。中国民族音乐风格的萨克斯演奏家，他们借助西方的乐器，发展了我国传统的音乐艺术表现形式，不仅创新了萨克斯演奏和我国的音乐艺术，取得了不错的成绩，也促进了中西文化的交流与互动。因此，对融合了中国民族音乐的这类萨克斯作品的研究具有特殊的意义。

    参考文献：

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    [8]杨会章.萨克斯演奏中的常见问题及解决策略研究[J].明日风尚，2021（19）：50-52.

    [9]田超夫.萨克斯在乐团中的发展与作用探究[J].大观（论坛），2021（12）：60-61.

    作者简介：

    王一晋，贵州财经大学艺术学院副教授，研究方向为音乐学。

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