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    以《松声无晨》为例论紫砂陶刻的艺术情怀

    时间：2023-01-26 21:40:03来源：百花范文网本文已影响人

    许卫国

    中国陶器艺术历史悠久，对中华文明乃至世界文明都具有重要的贡献。那些神秘、浪漫的花纹寄托着中国先民们对世界的基本认知和对幸福生活的渴求，凝结着人类最为朴实的情感，是一种艺术的语言。随着时代的不断前进，紫砂陶器诞生，陶刻也随之兴盛起来，从早期作为紫砂壶的装饰到逐渐成为一种独立的艺术形式，陶刻的发展让人们看到了中国传统手工艺的进步，更展现了紫砂、陶刻与文化结合所产生的巨大魅力。

    在《松声无晨》这件作品中，陶刻呈现出中国古典绘画的开阔布局与独特的意境美学。创作者借鉴了中国传统绘画与书法技法，具有深厚的文化素养，使作品极具东方神韵与气势。经由陶刻工艺所呈现出的画作更具立体感、纵深感与空间感，对于中国传统美术的艺术魅力亦是一种发散，体现了陶刻的多重价值。

    “陶片上刻文字，在中国已有4000多年的历史，20世纪90年代初，中国考古学者在山东邹平县丁公村一座4200年前的古遗址中发现了一件刻有至少11个字的文字陶片，一下子将中国书法史推前了近1000年，这种文字早于甲古文。是目前中国境内发现的一种最早的文字。”[1]紫砂壶中的陶刻工艺运用在清嘉庆、道光年间成熟起来，尤其是书画家陈曼生对陶刻的发展做出了重要的贡献。陈曼生设计了十八种壶式，将人文书画与紫砂壶艺术充分结合起来，为紫砂壶创作提供了新的方向。

    随着工艺的发展和人们审美需求的变化，陶刻逐渐开始成为一门独立的艺术形式。因紫砂泥质地较为柔软，色彩丰富，所呈现的艺术效果极佳，故紫砂陶刻最具代表性。陶刻已不再是为紫砂壶增色的“附件”，而是在综合美术、书法等传统艺术形式的基础上形成了独到的艺术见解，配合精湛的工艺技法，开启了属于自己的艺术时代，对于中国紫砂艺术产业与传统手工艺的发展发挥了积极的作用。

    此件作品中的陶刻由书画两个部分组成，分属于不同的空间面上，形成了较强的立体感，这种效果是一般的书画艺术品所不能达到的。在具体分析陶刻之前，要对此件陶器的基本形态有所了解。此件陶器为高大的四方造型，棱角分明，明快大方。上下边缘做出包边处理，增强了作品的结构感与棱角感，对作品形态特征是一种强化。作品整体泥色暖黄，富于清雅脱俗的中国古典格调，上下包边为紫檀色，更具浓厚古典韵味。从造型与泥色上看，作品已经具有了典型的中国传统审美特征，为陶刻内容的呈现做好了铺垫。

    要打造出完美的陶刻作品，需要创作者有着极高的艺术素养与文化素养，并且要具备扎实的工艺技术与丰富的制作经验，在制作之前脑海当中必须有完整的画面，下刀准而利落，一气呵成，收放自如，于整体形态中见神采，于细节纹理中见精心，时而如狂狷草书般潇洒恣肆，时而如小桥流水般细腻动人，形成独特的诗画意境，令人回味无穷。

    此件作品中的画作为松风图，横跨两个面，依靠结构特征形成立体效果。一棵苍劲松树拔地而起，树干硬朗结实，表面遍布树木特有的瘢痕，亦是其所经历的风霜雨雪的显示。上端有粗壮的枝条蜿蜒而出，细密的松针分布于松枝之上，显示出自然生命的昂扬与不羁。松树一旁有低矮的树丛，它们随意地生长，一些还延伸至另一个面上，自由自在，活力十足。书法陶刻在画作的侧面，创作者采用的是元代书法家赵孟頫的诗歌《题洞阳徐真人万壑松风图》，诗与画的内容对应，其中也寄托了渴望逍遥自在的人生愿望。

    诗文陶刻纵向排布于陶器上部，文字清晰，字体潇洒，尽显中国书法之风采，庄重与飘逸并存，活泼而不草率，虽为刀刻而成，却丝毫没有呆板僵硬之感，尽显陶刻工艺之笔力。一纹一线运行自如，精简协调，画面和谐，写意写情，使人如同漫步于松林当中，沐浴在清爽松风之中，听松之耳语，感悟人生。

    从《松风无晨》中的陶刻可以看出，紫砂陶刻对于中国传统绘画与书法的布局、技法等有着充分的借鉴，“今天的陶刻艺术，题材亦极为广泛，不但注重形式、内容、手法、陶刻技巧，以及陶刻家的文化素养，也已经注意到了‘陶刻应该有它本身独立存在的表现形式，而不只是把书法图案搬移到壶体之上’。”[2]创作者充分借鉴传统而不拘泥于传统，始终重视中国优秀的文化精神、道德观念、价值观念等与陶刻的融合，始终秉承博采众长、为我所用的态度，创造出属于自己的风格，并借此展现中国紫砂产业之丰富，弘扬中国工匠精神。

    陶刻是中国传统手工艺中的重要组成部分，充分反映了中国书画艺术的底蕴，展现了中国传统艺术创作的文化追求。本文以《松声无晨》这一作品为例，探讨了陶刻对传统技法的借鉴与自我发展。陶刻的发展与提升需要创作者不断提高艺术与文化修养，才能彰显陶刻的艺术情怀。

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