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    关于玻璃艺术中“光的限度”的刍议

    时间：2023-03-25 11:35:06来源：百花范文网本文已影响人

    李锁成 宣 妍

    吉林艺术学院

    视觉是连接人与外部世界、外部信息的重要途径，《艺术与自然中的抽象》作者黑尔说：“眼睛是一种观察和理解所有出现的资料的光的器官，以致能对所看到的东西的意义和价值作出瞬即的决定。”建立起外部信息与视觉感官的媒介是光，光线主导着视觉，在艺术中“光”也是创造艺术、表现艺术的一种重要媒介。受光与背光使人认识形体，光赋予了世界五彩斑斓的颜色，任何视觉表达形式无疑都是在控制光，光的控制赋予了艺术作品情感，光的控制连接了欣赏者与艺术家的心。而玻璃材料具备独有的透光性，区别于传统材料对光的漫反射，通透的特征赋予玻璃材料独特的视觉效果。光线能够射入其中，材料内部的颜色、结构暴露于视觉之中，玻璃显现出与众不同的光与影、明与暗、结构的可视程度、颜色的饱和变化，这与常规材料体现的视觉效果是完全不同的，表现形体的方式大相径庭。材料的特殊性使之在艺术创作之中具备丰富的活力，正如李宾斯基（Stanislav Libensky）所说：“玻璃是光的容器”。较传统材料而言，玻璃与光的互动更加密切，光的控制无疑是玻璃艺术创作之中的重要因素。

    透光性无疑是玻璃材料最大的特征，晶莹剔透的玻璃与光联系紧密，常常用于光学领域之中。通透的特性使玻璃成为独特的能够包容“光”、接受“光”的材料，光线穿梭于其中不受遮挡，对光的承载构建起可视化的内空间并赋予视觉上的穿透力，同时构建出材料与形体、光线、视觉新的联系。纯净、通透、明晰、细腻为玻璃赋予特殊的视觉感受，玻璃特殊的材料语言使之在造型艺术之中具备十足的魅力，吸引着诸多艺术家为之向往，同时通透的特征为造型艺术的表现建立起更多的可能性。在原材料的不同配比下，玻璃具备非常丰富的色彩选择，不同颜色下玻璃材料对于光的承载力存在一定的差异，玻璃在可视颜色以外具备透明色，具备不同颜色下对光最大的承载力，近乎无色，也是玻璃材料最具代表性的颜色。透明最大限度地虚化了外部形态特征，使内空间暴露于视觉之中，通透的玻璃材料在视觉之中实体倾向虚弱化，成为空虚的可视化空间，对光的承载使玻璃如同水一般清澈明亮。内部空间的明晰化使表皮的微妙起伏不易被感知，造型体块受到弱化，结构、轮廓得以更为明晰，实体内部空间得到最大化的表现。虚化空间的能力使玻璃建立起独特的材料语义，实体造型占据着客观空间时，并不完全占据视觉的空间。玻璃材料的特殊性使得玻璃艺术创作中不仅仅要考虑造型美感，内空间的表现方式也是作品重要的组成部分。视觉穿透可触的客观实体空间建立主观感受，结实坚硬的触感、脆弱锋利的特征、空灵虚无的视觉效果，亦实亦虚，触觉经验上的坚硬与视觉经验上的虚弱所提供的认知构成一定的反差，空旷的躯壳创造出近乎虚拟的视觉空间，内空间的表现充斥着人们对玻璃的无限遐想。

    玻璃艺术作品独特的视觉表现效果通过艺术家们对玻璃材料内部空间表现方式的扩充以及对新特征、新技术的挖掘不断涌现于观者的视野之中。在艺术家Peter Borkovics 的作品（如图1）中，通过特殊工艺对玻璃材料进行加工，展现出对玻璃艺术的独特理解。对实体内空间视觉元素进行有意识、有秩序的控制，基于内空间的透视性显现出线条独特的节奏、排列与韵律，在这其中同时表现出玻璃成型过程中融化、自然流动、人为控制流动、再凝结的运动特征。坚硬的材料显现出柔性的一面，特殊材料与特殊工艺凝结出的独一无二的艺术作品，在玻璃对光的承载之下将材料内空间的表现推向一个新的高度。

    图1 Peter Borkovics 作品

    在艺术家Steffen Dam 的作品（如图2）之中，利用玻璃材料与光的特殊关系对作品内空间进行表现，以氧化物等元素着色，使颜色与形态通过二维和三维结合的方式呈现并探索作品内空间的表达与自然的关系。将水下生命体与水、气泡等元素永久固化在玻璃气缸之中，一定程度上连接了艺术与科学的元素，勾勒出水下生命形式，赋予作品生命知觉的同时以简单纯粹的美反映出对幻想性与现实性的双重写照。

    图2 Steffen Dam 作品

    玻璃与光一直具备非常亲近的关系，接纳光的透射决定了玻璃与其他材料的不同，透射便意味着光线可以穿过实体其中，但并不指会透过全部光线。玻璃表面的光滑程度一定程度上影响着玻璃的透光程度，不同工艺以及冷加工程度影响着玻璃的表面光滑度，而无论是最大限度的光滑或是粗糙化处理，仍会存在着相应的反射与漫反射，准确地说，玻璃始终为一种半透光的物质。玻璃也往往以半透光的视觉状态介入生活和艺术创作之中，半透光的玻璃对光的态度始终为有选择性地包容与排斥，表面光滑程度的控制使玻璃对光具备有选择性的滤化的能力，有序地筛掉一部分光线，受到滤化的光线一部分徘徊于玻璃表面进行反射与漫反射，另一部分则游走于玻璃其中，光线游走于玻璃内部碰触外壁时一部分光射出，另一部分仍返回玻璃其中，结构与内部空间信息不再完全地暴露于视觉之中，变得若隐若现、呼之欲出，呈现出朦胧、神秘、暧昧的特征。半透光的状态使得玻璃形态特征在虚弱的视觉效果上更加可视化，并仍保留了视觉对于作品内部信息的捕捉性。视觉受到玻璃不同厚度下色彩因子密度的影响，使视觉中玻璃的色彩发生明度与纯度的变化，光的“滤化能力”会加剧这一现象的产生，颜色随形态而变化，而形态又受到视觉中色块的干扰，颜色与形体不再隶属于两个系统，而是合二为一，互相影响干涉。“滤化”的能力使玻璃对视觉的影响更加复杂化，材料语言的复杂性为玻璃再一次增添在艺术创作中的可表现性，虚弱的形态与随相对运动而变化的颜色，使立体性与平面性皆在玻璃作品中有所体现。

    著名玻璃艺术家Stanislav Libensky 在作品（如图3）中便对这一点有明确的体现，简洁的形式、材料语言的表现与工艺技巧高度融合，抽象的形体与复杂的结构线条形成呼应。光线游走于玻璃的内部空间，产生特殊的视觉效果，色彩随视觉角度而多变，一部分脱离了明暗的变化与结构紧密联系形成新的秩序，建立起特殊的节奏与韵律，展现着玻璃的光学特性，材料语言与表现形式的关联性赋予作品新的魅力，显现出独具一格的意蕴。

    图3 Stanislav Libensky 作品

    在艺术家Jiyong Lee 的作品（如图4）之中同样以半透明的方式展现着玻璃材料与光特殊的互动关系。细胞的分裂作为创作的主题，个体的玻璃经过切割、粘接、打磨形成视觉的整体，个体的组合代表着细胞、胚胎、分子结构，象征生命的起点。其中玻璃对光的“滤化”作用使体块间在视觉中产生遮挡、叠压的关系，颜色间显现着清晰与模糊、明亮与暗淡的变化，充斥着可知与未知对立的韵律以及细胞与生命的神秘性质。

    图4 Jiyong Lee 作品

    艺术家Karen Lamonte 的作品（如图5）中使用玻璃材料塑造富有女性特征的服饰，半透明的材料语言在作品中描绘着朦胧的形态之美，若隐若现地展现内外空间的形体关系，内外空间的互动是来自玻璃这一材料特殊的奇妙对话，叠加的空间关系展现着有意识的、秩序化的表现形式，材料与形式融为一体表述着艺术家的情感。

    图5 Karen Lamonte 作品

    玻璃材料的多面性使其具备其他材料所不具备的诸多可能性，材料给予人过往的感受、回忆以及经验性的认知也是非稳定化的，与光的互动关系基于创作者的主观选择，既可以光鲜亮丽，也可以朴素无华。除明晰的特征以外，玻璃同样具备凝实的一面，在一部分特殊工艺下展示了玻璃与以往不同的面貌，玻璃不再透出光线，由对光线的接纳、包容转变为隔绝、排斥的状态，以凝实、粗拙取替了过往明晰、虚无的视觉效果，增添了古朴、素雅的韵味。粗拙的表面给予人不一样的视觉与触觉感受，视觉特征的转变更加有利于造型艺术中形体的表达，特殊的控色工艺使材料具备对颜色的控制力与特殊的色彩效果。作品中雕塑语言变得更为突出和重要，材料由内敛的性格走向外放，玻璃对光的隔绝构建起玻璃艺术作品的另一面，展示了自身粗犷且特殊的材料语言。

    在艺术家关东海的作品（如图6）中，玻璃对光的隔绝状态即“不透光”的效果始终作为作品中的特征，珐琅粉与玻璃融为一体，精准的颜色把控、特殊的肌理质感使作品富有浓烈的古韵，运用自身独特的造型理解纳入古建筑特征对传统文化作出新的诠释，展现着作品中传统文化的魅力。

    图6 关东海作品

    玻璃不但可以有选择性地接受光或排斥光，“反射性”与“折射性”使玻璃对光还具备导向的作用。光滑的玻璃会对一部分光进行反射，且光在玻璃与空气两种不同介质的作用下传播方向会偏折，玻璃的造型变化影响着光线偏折方向与角度，对造型有意识的控制便是对光线传播方向与传播路径的控制，而光线的传播方向与传播路径的控制影响着形体在视觉中的变化，使视觉与造型具备新的互动方式，内部空间的效果成为多变的状态，这不仅仅体现在形式的拓展，更会创造独特的视觉感受以及新的启示。外部体态的明朗与内部空间视觉中的不稳定性形成鲜明的对比，形成视觉上的欺骗性，触动着感知与认知的冲突，建立起视觉与情感的连接，包含独特的新鲜感与趣味，又丰富着艺术家对材料语言的表现与把握，随观看角度的不同产生“动态”的效果也会增加作品与观者的互动体验感。

    在艺术家Steven Weinberg 的作品（如图7）中，控制气泡的位置是他作品最大的特点，切片的形态与弧形的轮廓使作品具有漂浮感，内部气泡的上升感与之呼应，玻璃对光的折射也是作品的组成内容。在作品顶部，他常以透镜的形式控制光的走向，形体的变化引导着光传播的路线，扭曲着玻璃的内部空间形态，丰富着作品的形态语言，被光的折射影响的气泡在不同的角度下滴滴答答地变化着，或疏或密，或重叠或穿插，时而上升，时而下降，为作品中增添了独特的韵律与节奏感，使内外空间形成跳跃性的联系，独特的视觉语言为作品增添了层次，使之变得更加梦幻。

    图7 Steven Weinberg 作品

    在艺术家Flavie Audi 的作品（如图8）中，梦幻的色彩凝结在玻璃作品的内部，透明的玻璃包裹在外似露珠、琥珀般晶莹，外空间的造型以崎岖的弧面对光进行着折射，内外空间建立特殊的联系，作品扭曲的内空间的颜色与造型在不同的观赏角度下呈现着变化的效果，似星空般的颜色随角度变化跳跃着，明亮或昏暗，变换的颜色与变换的造型使作品显得格外灵动。

    图8 Flavie Audi 作品

    在艺术家Bertil Vallien 的作品（如图9）中，头部一直是表现的主体，浇铸的作品保留了玻璃粗犷的表面质感，在其他部分进行精致打磨使光透入作品中，同时利用玻璃材料对光的反射性，对内部空间形态与颜色进行映射，给予观者虚实反差的视觉感受，映射在玻璃壁上的幻象充满神秘感，或许是暗示着人格的另一面，或许是一种自我审视，故事性充斥在整件作品之中，同时将多种材料语言融于一身，很好地反映出玻璃材料性格中的复杂性。

    图9 Bertil Vallien 作品

    玻璃材料的魅力源于光独特的运动，艺术家对材料的意识以及工艺技法的把握主导着作品的物象形态，映射着艺术家独特的艺术风格与创作习惯，夹杂着艺术家对美的个人理解，在表现美、展示美的同时抒发着艺术家与材料之间独特的情感，散发着玻璃材料语言的独特魅力。认识材料语言能够更好地创新材料语言，更好地理解和掌握光的控制将会为玻璃艺术创造更多的可能性。

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