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    陶瓷综合装饰的理念和实践

    时间：2023-02-19 15:00:38来源：百花范文网本文已影响人

    周晓彤，叶 雨

    （知白堂工作室，江西省景德镇，333000）

    景德镇陶瓷有着千年的文化历史，陶瓷承载着我国丰富的文化背景，其中陶瓷装饰占据着很重要的地位，随着社会审美不断地发展、工艺不断地精进，艺术出现多元化，陶瓷综合装饰扩展到了各个领域。而艺术来源于生活，又作用于生活，艺术瓷日用化，日用瓷艺术化也慢慢成为这个时代的主流。

    陶瓷综合装饰的形式灵活多样，材料之间相互融合、搭配使其发挥更好的艺术效果，不仅丰富了陶瓷的艺术语言和表现内容，还让作品达到新的视觉效果和意境中。总之现代陶瓷综合装饰的手法就是多元化的，可以在陶瓷未成形时候的坯体上先做出纹理、独特的造型设计，再配上各种彩绘方法来塑造的。

    从古至今，一直都出现了很多综合装饰的陶瓷作品，由简到繁。像新石器时代朴实简练图案花纹居多的彩陶系列，后到釉彩装饰和坯体装饰相结合的唐三彩，再到元明清时期手法更加丰富的青花斗彩、青花玲珑、镂空加彩等。现代陶瓷综合装饰的作品之中，更是有夹杂着各个时期的技法融于一体再结合其他材料形成的优秀作品诞生，让人叹为观止。

    陶瓷综合装饰的形式一般包括瓷坯或者陶坯和釉下彩或颜色釉之间相互的搭配，高温烧成后亦可成型，有些还会再结合釉上彩的装饰彩绘再经过低温烧制铸成一件更丰富多彩的作品。

    釉上彩从字面意思上来看，就是在烧制过后已成型的器皿上面一层进行彩绘。专业点来说，就是在泥坯施釉后再经过高温烧制成的陶瓷上用矿物质材料进行彩绘，再入窑经过600至900摄氏度的温度烧制，让水分和乳香油及樟脑油全部挥发掉，矿物质颜料固化在釉面上的一种装饰手法。釉上彩主要包括新彩、粉彩和古彩。

    新彩是由洋彩发展而来，在20世纪50年代后期，是景德镇创办了国家第一家瓷用化工厂，使得材料不再拘泥于进口的洋彩，本土化的材料便正式更名为新彩。而新彩是相对来说最简单的一种陶瓷彩绘技法。因为它颜色材料的一些基础调色和国画、水粉、水彩或者油画等相似。再加上烧制前后的色相不会有太大的偏差，呈色效果非常稳定。而它的成色效果可以做到鲜艳夺目、也可以做到灰暗无比。可以直接用笔蘸颜色挥洒自如把笔触展现出来，亦可以用笔调和好颜料和樟脑油使其画面有朦胧感。加上新彩的颜色还方便储存，所以新彩是现代生活陶瓷上最常见的表现形式。

    古彩又称硬彩，是一种以线条刚劲挺拔为表现手法，色调对比鲜明，主要以红绿为主，形象一目了然简单概括。而粉彩是在古彩和珐琅彩的基础上发展而来的。他们区别就是画法和颜色的区别，粉彩的颜色更加鲜艳，加上大多数是在玻璃质感的材料上表现的，画面效果更加的润泽柔美，所以粉彩相比来说就称之为软彩。釉上粉彩，创烧始于康熙年间，极盛于雍正。雍正的粉彩是在康熙粉彩的基础上，加强了对造型和彩绘技法的表达，达到了空前的高度。而粉彩料性主要以水料为主，除了红色和黑色之外，其他颜色在烧制前后会呈现出不一样的效果，所以颜色调配后都要先试烧一次，以便用在作品上有一定的预判效果。

    釉下彩是在晾干的泥坯或者素烧过后的泥坯上面，用矿物质颜料绘制图案再在上面附着一层透明的釉或其他能透底的面釉。入窑高温1200至1400摄氏度烧成，烧成后的图案花纹是被釉膜附着在下面的，所以表面是光滑柔和的，显得很润泽剔透。画面能被釉完美的包裹保护起来，颜色永不褪色。通常在市面上看见的大多数日用瓷都是釉下彩的手绘或者贴花。尤其出彩的是景德镇的青花瓷，醴陵的釉下五彩瓷等等。

    颜色釉别名艺术釉，以前大都是以单色釉为主，在隋唐时代，就已烧出了青白瓷， 之后的官窑、汝窑、哥窑、钧窑、定窑一系列的名窑相继研发出了“豆青”、“虾青”、“粉青”等单色釉。颜色釉也是由于它的颜色变化多端，质感独特而得名。颜色釉又包含了高温颜色釉和低温颜色釉。高温和低温的区别在于其中含有氧化剂的含量以及温度的控制。高温颜色釉的窑变效果更加显著，它是由金属氧化物和天然矿石组合而成，经过高温1280至1380摄氏度烧制后，基本排除了对人体有害的元素，形成了环保瓷器又有独特的艺术效果，基本上都是孤品，极具有收藏价值。而低温釉的色彩成色相对暗淡，声音沉闷，瓷器硬度相对也容易破损，只是制作成瓷的成本相对实惠。

    陶瓷综合装饰的创作过程，首先要搜集素材和整理灵感，陶瓷艺术创作者应具备科学的现代思维，创作最好用到色彩构图和立体构成来达到一个视觉冲击的效果。从第一印象去抓住大众的眼球，又要能细细回味有内容有内涵的作品才是一幅好的作品。

    作品的色彩是第一眼就体现出来的，任何配色都离不开色彩的基本属性，色相明度和纯度。生活中我们看见的物质，它本身的物体色其实并不是我们看见的。物体色它的成色是它反射的色光以及周围的环境色所决定的。所以像意大利画家达·芬奇所指出的“没有一件物体能够完全展现其本来颜色”。所以我们创作出的作品，一些实景可以随着自己的心意领悟去改变其色彩达到最后自己想要的效果，也完全是符合科学逻辑的。在色彩上，我们可以去做最简单又出效果的整个画面统一色彩的方式也可以去采用对比色的方式来让整个作品一下突出出来。同一色彩基本上就是同色相之间的绘画，像整个的青花作品或者釉里红作品都可以称之为统一色彩的作品，只需要掌握明暗的对比，拉深出空间感。而多色相颜色的绘制要考虑他们之间的搭配，尤其是互补色之间的构成，由于色彩对比达到了最大的程度，要采取综合色彩的明度、纯度以及面积的比例关系来是使画面达到和谐统一。

    作品的大小和形状也是极具博眼球效果的。一幅好的陶瓷综合装饰作品，最好是要有立体效果的，尤其是特别大或者特别多的作品会让人感到特别壮观。立体构成是研究空间立体造型的学科。把一幅二维的作品实实在在的直接衍生到三维空间中，而不靠视觉的误差来体现。立体的作品还可以在触觉上有着不一样的感触。立体是有长度、宽度和深度三个要素构成的。当你用旋转的角度来观察某一个立体的作品时，如果变换它的任何角度、在任何距离仍然能给人完美的感受，那么这件作品所表现出来的就是立体构成中的形态美，满足了人们对艺术创作的审美需求，是众多艺术家所追求的一个形态。

    随着大家现在的生活越来越好，艺术瓷日用化，日用瓷艺术化也慢慢成为这个时代的主流。这两年，中国的航天发展也出现了很多高光时刻，笔者从嫦娥五号那里收到了启发。嫦娥五号，完美完成了中国航天史上最复杂的任务。2020年12月17日，嫦娥五号顺利将月球样品带回了地球。笔者由探月回国作为一个主题。用陶瓷综合装饰的颜色釉加彩的表现手法来主要表现这个作品。从粗坯成型半干后就要开始修坯，粘结，干燥，补水等一些的操作，使宇航员坯体造型的独立完美光滑整体。晾干后局部涂上星空窑变的颜色釉以及身体渐变的色釉并放入高温1300摄氏度气窑中烧制。成型后还要用新彩来局部刻画细节再经过低温780摄氏度烧制完成作品的局部雕塑。整个作品的框架是以实用性为主的一个木质结构小茶柜，这样不仅可以给陶瓷瓷板一个厚实的支持，运输不容易破损而且还把艺术品生活化了。茶柜内部是分别镶嵌了四块颜色釉斗彩的瓷板。制作工艺是压坯成泥板后用颜色釉绘制不同的星球体态，先经过1300高温烧制出特殊的窑变效果后再用新彩和粉彩对作品进行刻画和星空的点缀。这个作品是突破传统陶瓷工艺技术，结合现代实用特性用陶瓷瓷板和雕塑结合木柜的形式，即可用来来观赏也可用来放置物品。实用又美观。载人航天是人类航天技术的“皇冠上的明珠”，也是人类迈出地球摇篮的必备技术。随着空间站时代，中国载人航天将迎来跨越式发展。相信这类的作品也会被大家所喜爱。

    图1 《探月》

    陶瓷综合装饰大部分都是由这一些工序组合而成，各类步骤看起来简单，但实际操作起来，任何一步错了，轻则达不到预期的效果，重则会导致烧制破裂便需要重头来过。随着现在科技的发展，各种机械也是层出不穷，但依旧是需要艺术家头脑来设计，累计足够的经验和技术，要对材料有着严密的把控，总之要制作出一件很完美的作品，也是要天时地利人和的。尤其是最后一步，烧窑里面的气氛会导致最后陶瓷呈现的各种不可控的效果，但也是因为这一些不可控性，才会让很多作品成为独一无二的艺术品。

    总之，我们要与时俱进，继承中国传统技法的前提下不断地创新，把陶瓷综合装饰运用到不同的领域上去，和不用的材料相结合，不断地扩展开垦艺术领域。相信以后更多的新题材、新形式、新材质会铸造出更多有时代纪念价值的艺术品，要让陶瓷艺术环境和社会融合，为人们提供更高的物质与精神享受。

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